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但作为作家的麦家并没有被生存击倒，他独自吞下孤单和希望断绝，拼命创作，最后交出了《风声》这张答卷。不长后《风声》出版，很快拿下《群众文学》年份长篇小说大奖，次年又荣获华语文学传媒大奖，同名改编电影放映后突破华语大片记录。麦家改变了大众对通俗小说的印象，让其走进了文学的殿堂。
整部电影简单却悬疑，正如一部成功地推理作品，该如在哪里最少的出场人物之中，引爆出最大的火花。
乔治·布鲁斯东所指出的:“小说与电影像两条相交叉的直线，在某一些上重合，之后向不同的方向延伸。在交叉的那一些上，小说和电影几乎没有区别，可是当两条线分开后，她们就不止不可以以你我更换，并且失掉了一切相似之点。”
李云亮：强互相作用感是条件之一，更应该是定义未来优秀电视剧的标准之一。电视剧最大的技术因难关口就是让观众一集一集看下去。有时刻候，我们概念分得太清了，一说悬疑感就是谍战剧或者公安剧，实际上生存剧也需求悬疑感。《风声》所传达的知识和信息量相当于三四部平常的剧之和，每个人都有预设反转，让观众有一个认识角色的过程，这是很重要的。
可是就是这样一个后来在中国双手染满鲜红的血的人，在一定程度上却又是杭州的“尽量照顾神”，那一年淞沪战争日军总指挥松井石原要轰炸杭州时，又似乎好象是由于肥原与松井石原的见面，尽量照顾了西湖周围八百亩水域、周围数十处景点景观，未受战火波及。
“东风”以共产党人潘老的角度，写了“老鬼”李宁玉在封闭的裘庄里，没有伙伴，没有方法与外人联系，在孤单希望断绝中，或者坚决防守护卫信仰，最后用失掉生命传交机密的故事。
麦家的《风声》一直到最后，肥原（剧中的武田）也没有找到“老鬼”，一切照旧扑朔迷离，肥原望着黑暗的山野，觉得双膝发软，心里有一种认识不清的羞愧不安和惊慌害怕。这才是谍战的悬疑快感。
最后实际上都归结到一些：作为一个大的电影公司，不论你是国营的或者民营的，我觉得总是有这样老的重大责任：你要去证明你能为这个行业、为观众供给什么，否则这工作就太没意思。
很不测，在《风声》的原著中，它的叙述重点并不是所说的酷刑与坚决维持，而是一出用生命演绎的“智斗”。
可在出版时碰到了问题，有人批评他恶意歪曲历史现实，玷污当事者的形象，这个人是这段历史亲身经历者顾小梦的儿子，为此麦加专程到台湾面见顾老，听取了她对整个儿大事的讲述。
剧中，一着手就表清楚李宁玉才是“老鬼”，跟《风声》原著相同，戏剧的情逐段奏迎来了很大转折。
前三集，一切都好，徐璐、文咏珊、张志坚、杨佑宁等人饰演的“主角五人组”各有独有尤其的地方，几人登上客轮处于海上“密室”之中。
