金锁记（金锁记故事梗概）
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《金锁记》的主旨及结尾处的意蕴，结合小说分析
这篇《金锁记》尤其明显，单从技巧上来说，许多地方可以看得出《红楼梦》的影子来。比如人物描写方面。写七巧，小说一开端并不直接就写，而是通过两个下人的床头闲话点出，把这个家族的人物关系和大致的情况都交代清楚，这和《红楼梦》借冷子兴贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。
晚年的七巧不断的和自己儿女斗争，其实正是她一生不幸的反映。她故意气死儿媳，因为在他们身上找到她自己青春的影子，她妒忌他们的性生活，因此近似变态地加以报复，这正是因为她没有得过幸福的性生活；她拆散女儿的婚事。
因为她对男人已经是一律敌视的态度，因为她就是被自己所爱的男人欺骗，这几近心理变态了……整篇小说，从表入里，从正到侧，手法如此奇妙，七巧在张爱玲笔下，已然不是纸上人物了，而是写得活了，这样的功力，无论是当时还是现在，都是很少人能比得上的。
创作背景
张爱玲的写作生涯是从1943年的上海开始的，20世纪三四十年代的上海本就是一个浮华的洋场社会，战争的阴云又给它增添了一种及时行乐的颓废气息。十里洋场，华洋杂处，传统与现代的生活方式与价值观念杂糅在一起，显得光怪陆离。
这就是张爱玲写作《金锁记》时的上海，价值虚无，物欲横流。同时，战争与死神又近在咫尺。人性恶在战争中也表现得淋漓尽致。
《金锁记》正是产生于这种时空背景，它既打上了时代的印迹，也掺杂了作家本人在个人身世背景上所形成的人生经验。
如何评价张爱玲的《金锁记》？
《金锁记》是张爱玲最重要的代表作之一，曾得到许多批评家的赞誉，傅雷先生誉之为“文坛最美的收获”，夏志清教授则称之为“中国从古以来最伟大的中篇小说”。年少曾读，体会不深，近日重读，拍案叫绝，再三回味，越爱不释手。我以为，和张爱玲其他的小说篇章比起来，这篇《金锁记》可以说是张爱玲顶峰之作，无论从技巧上还是思想上，都能体现张爱玲的天赋所在，寻常人是无法企及的。
张爱玲善于刻画女人，尤喜描写各色“坏女人”，《金锁记》也不例外，小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她丈夫是个自小就卧病在床的废人，七巧出身平民，有着勇敢刚强直爽的一面，突然进入了死气沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁着一个废人，这个矛盾注定这是一个悲剧故事。在姜家她处处遭到排斥和冷眼，因此她不断反抗，在别人眼中，她恶名昭著。后来丈夫和老爷相继死后，姜家分了家产，七巧终于得以脱离封建家族的桎梏——张爱玲把它比作是一把金锁——带着儿女搬到外头住。在七巧的下半生，虽然没有了压抑的生活，而且有了经济基础，可是她的后半生过得并不如意。旧时曾托以幻想的意中人三爷季泽来找她，她毫不犹豫揭穿了他的骗财的把戏，把自己生命中唯一一点的爱情葬送了;儿女长大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和儿媳过不去，终于气死了儿媳;女儿三十岁了仍未婚嫁，好不容易找了对象，七巧偏从中破坏……最后，这么一个不幸的女人终于在郁郁中死去，结束了她不幸的一生。
张爱玲的小说受到传统小说影响很大，这篇《金锁记》尤其明显，单从技巧上来说，许多地方可以看得出《红楼梦》的影子来。比如人物描写方面。写七巧，小说一开端并不直接就写，而是通过两个下人的床头闲话点出，把这个家族的人物关系和大致的情况都交代清楚，这和《红楼梦》借冷子兴贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。
在两下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的.背后冷言闲语，交代了七巧在家族中的低劣地位，因为她是平民出身，而且直言直语，大家都瞧不起她。在一系列铺垫之后，七巧终于出场，一开始就写她因为替二小姐云泽作媒，气得二小姐哭，三言两语之下，完全通过语言和动作来表现七巧的独立个性，还把姜府的错综复杂的人物关系交代得相当清楚。短短四五千字，完全是侧面描写，就把七巧的出身、人物关系、人物形象交代得非常圆满清楚，张爱玲生花妙笔，让我赞叹。其实这种侧面交代的方法在小说中应用得很广。最妙一笔是在后面，当写到七巧约准女婿童世舫见面，要拆散他们，在童的眼中，只见“门口背着光立着一个小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直觉地感到那是个疯子”，而小说在写七巧老年的时候，一处都没有正面去刻画七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛点出，妙笔如斯，再次叹服。
其外，小说跨度三十年，写人物和事情的变迁，《金锁记》里面用的方法更是奇妙。比如小说最后，七巧把手上的镯子往手臂上推，那镯子在年轻圆润的时候是丝毫推不上的，可是到了老年，油尽灯枯，镯子能一直推上腋窝，这金镯子好比一把枷锁，三十年的压抑和苍凉无奈，就在这一推之间，纤毫毕现，实在是点睛之笔!
张爱玲在小说不断的提到“月亮”，月亮是苍凉的寂寞的象征，而不同的人不同的时期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物内心变迁的见证，如开场时的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，象赤金的脸盆，沉下去……”，这预示着一个没落的时代没落的家族;“模糊的状月，象石印的图画”，这是七巧女儿长安眼中的月亮;“彰影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，象个戏剧化的狰狞的脸谱”，七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，象是黑漆的天上的一个白太阳”，是儿媳眼里的太阳。月圆月缺，正是人物命运的象征。
七巧的悲剧命运是通过一系列矛盾展开的，小说正是通过一系列的戏剧冲突牢牢抓住读者的心。一开始，一个出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命运的开始。然后再通过七巧和妯娌间的矛盾、七巧和三爷季泽的矛盾、七巧和儿女们的矛盾，一环扣一环，结构严谨，故事，就在一幕幕矛盾中开展来。
七巧表面泼辣强悍，对人性极端不信任，但是，骨子里还是向往着幸福，她在寂寞的时候时常想起昔日和自己打情骂俏的猪肉贩，甚至，她大胆追求着三爷季泽。但是，想象终究是想象，而三爷也因着她的狼籍名声而不敢沾染。在幸福丧失之后，她唯一等待的就是独立出去。
晚年的七巧不断的和自己儿女斗争，其实正是她一生不幸的反映。她故意气死儿媳，因为在他们身上找到她自己青春的影子，她妒忌他们的性生活，因此近似变态地加以报复，这正是因为她没有得过幸福的性生活;她拆散女儿的婚事，因为她对男人已经是一律敌视的态度，因为她就是被自己所爱的男人欺骗，这几近心理变态了……整篇小说，从表入里，从正到侧，手法如此奇妙，七巧在张爱玲笔下，已然不是纸上人物了，而是写得活了，这样的功力，无论是当时还是现在，都是很少人能比得上的。
金锁记内容概括？
金锁记简介
张爱玲的中篇小说《金锁记》中的主人公曹七巧，在人生暮年也未明白过来自己为什么会变了这个样子。
《金锁记》写的是国民时期，在封建制度压迫下，一家麻油店的女儿被卖进姜家（封建家族）的二少爷为妻。因为她的出身低微，府中的婆婆、妯娌、丫鬟都对她不尊重。她从一个思想正常的少女，变为一个尖酸刻薄、私欲极强的女人，她的可悲不仅自己是封建社会的受害者，同时又是封建社会的施害者。
她的丈夫是一个得了软骨症站不起来的废人，本想娶她为妾，后因决定不在娶，将她改为妻。
嫁入府中后，她心中思慕府中的三少爷季泽，但是季泽确是个浪荡公子。
来府中看望她的哥嫂，表面上对她百依百顺，不过是想向她索要财物，其实内心是瞧不起她，恨极了她。
她经不住生活的磨难变得疯疯癫癫，口无遮拦，尖酸刻薄。
十几年后，她成为了寡妇，财产分家的时候没有一个人向着她，她又破口大骂，分家后，季泽向她表白，她思来想去认为季泽的表白是为了贪图她的财产，心中暗恋的季泽让她失望透顶，痛哭流涕、破口大骂。
“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”小说的结尾七巧死了，但是又一个七巧（七巧的儿女）诞生了，悲凉的命运被锁住了，沉浸在这苦闷的岁月之中。
张爱玲的《金锁记》
文学评论家夏志清曾说：
“张爱玲的《金锁记》是中国自古以来最伟大的中短篇小说。”
这评价可以说很高了，《金锁记》真的有如此之大的魅力吗？
客观来说，《金锁记》这部作品很经典。
张爱玲用她一贯冷静的文字，无比形象地刻画了一个心理扭曲、被金钱束缚的恶毒老妇的形象。
她的青春荒废在豪门大院里，她把自己的不幸都转移成对他人的厌恨，甚至是对子女的摧残。
但是，任何人、任何事都不是一朝一夕形成的，女主曹七巧也有过单纯善良的时期，也曾对生活抱有美好的幻想。
可当她走进深墙大院，在一日复一日的压抑和麻木中，她最终变成了一个可怕的“疯子”。
世上最难走的路，就是“近路”
小说中的女主角曹七巧，颇有几分姿色，可家里是开麻油店的，长得再美也只能算是小家碧玉，本来是和豪门无缘的。
可是姜家二少爷身有残疾，患有软骨症，想娶个正经官家小姐，也是奢望。
曹七巧的哥哥想攀附权贵，非常同意让妹妹嫁入姜家。就这样，出身卑微的曹七巧，摇身一变就成了姜家的二奶奶。
虽然她照顾残疾丈夫有功劳，可在姜家，人人都看不上她，嫌弃她的寒酸出身，嫌弃她说话不得体，甚至家里的丫环也敢在背后看她笑话。
这富家少奶奶的风光只是表面，背地里她过得委屈又隐忍。
不仅要应对婆婆和妯娌之间微妙的关系，还要不断接济上门来“探亲”的哥嫂，同时还要照顾残疾没有人形的丈夫。
她不得不忍受着这一切，她的地位虽高，但从没有得到真正的尊重。
世间事总是公平的，想要一步登天，势必也要付出一定的代价。
不对等的豪门婚姻，往往有着不可言说的陷阱。
就如《妻妾成群》里的颂莲，放弃自我谋生的道路，选择给有钱人家做姨太太，最终沦落到发疯的地步。
世间最难走的路，往往就是那条“近路”。
最可怕的婚姻，是无爱也无性
曹七巧嫁入姜家的时候，还是一个妙龄女子，也非常渴望得到爱和关怀。
但可想而知，那个整日歪在床上，连坐都坐不直的软骨症丈夫，给不了她想要的爱情。
连她自己也说，自己的两个孩子，还真不知道是如何生出来的。
可见，他们夫妻之间那点私密事大概是比较病态的。
可凡事越是压抑，就越是渴望。
曹七巧在丈夫那得不到爱情的滋养，也得不到情欲的满足，渐渐就把对爱情的幻想转移到姜家三爷的身上。
姜家三少爷本就是一个花花公子，整日里流连红尘，挥霍掉大笔家产。
但他还是有底线的，他不想在自己家内部惹下风流债，哪怕也曾对这个寂寞美貌的二嫂动过心思，但终究还是选择了克制。
曹七巧的爱情幻想也落了空，就这样，在她最年轻貌美的十年里，她对爱的渴望无法满足，同时也在忍受着常年的性苦闷。
在这样的压抑和束缚中，她的心理渐渐扭曲。
爱情和欲望，就比如灵与肉，都是人的本性追求。
一旦这种原始的需求一再被压制，不管男人还是女人，都会出现不同程度的心理障碍，久而久之，就会掉入无边的深渊。
这样的生活，曹七巧过了十年，终于把她病恹恹的丈夫熬死了。
同时，十年的光阴也终于把她从一个年轻的新妇，变成了阴毒的妇人。
见不得别人幸福，是心理扭曲的重要表现
在感情世界里一直得不到满足的曹七巧，把自己所有的精力转移到对金钱的掌控上。
姜家分家的那天，她不惜大哭大闹，以求获得更多的遗产。
财产分割后，曹七巧带着子女和一帮佣人自立门户，本该过上温馨一些、自由一些的闲散日子。
可她偏不，她一刻也闲不下来，紧紧盯着日渐成人的一对儿女。
女儿长安便是她手上的第一个牺牲品。
她逼着长安缠足，沦为亲戚朋友的笑柄；
送长安去学堂读书，在长安逐渐适应学堂生活的时候，她又无理取闹，变着法给长安添堵，最后长安不得已退学；
到了长安该婚嫁的年龄，她又引诱着长安吸鸦片，让这种坏名声流传到外，使得媒人们不敢登门提亲；
好不容易女儿长安遇到了自己的爱情，和佟世舫订了婚，她又见不得长安沉浸在爱情中的甜蜜样子，几次三番骂长安不知廉耻，从中作梗迫使这对情侣分道扬镳。
对于自己的儿子长白，她更是有着至上的控制欲。
她觉得儿子才是真正属于自己的男人，于是在儿子新婚时期，她故意让儿子留在自己屋里吸鸦片。
还邪恶地打听儿媳的私密事情，第二天就添油加醋地向外人泄露，使得儿媳无地自容，最终悲惨死去；
而后扶正的娟姑娘，不到一年就吞金自杀；儿子长白从此不敢娶妻，只得流连于烟柳之巷。
曹七巧的心理扭曲的最大表现，就是见不得别人幸福。
哪怕是自己的亲生儿女，但凡流露出了幸福的神情，她就会从心底厌恶，势必要把这种幸福破坏掉。
也正是因为她的变态和扭曲，她的一双儿女在她的诱导中都染上鸦片，也都失去了爱情和婚姻，最终只能陪着她不断颓废堕落下去。
老年的曹七巧不仅喜欢掌控自己的儿女，还变成了金钱的奴隶，连她曾经钟爱的姜三爷登门拜访时，她为了守住财产不惜对他破口大骂，也把过去唯一的那点念想彻底掐灭。
不管是谁接近她，她第一时间想到的是对方想要她的钱，她把外面的所有人都设想成坏人，却从没料到，她自己才是一个心理极度扭曲的“坏人”。
张爱玲在《金锁记》这篇小说中，很成功地刻画出了一个被封建婚姻毒害的女性形象。
她因为缺爱而心理扭曲，又因为心理扭曲而选择毒害自己的儿女，她自己不幸，她就觉得所有人都应该不幸，她是可怜的，同时也是可恨的。
时过境迁，那个旧时代早已经远离我们，现在的男女恋爱自己，婚姻自由，自然也就少了很多这样的婚姻悲剧。
也许仍然有人遭受着婚姻的毒害，在崩溃的边缘挣扎，请记住不在沉默中爆发，就会在沉默中死亡。
如果没有转身离开的能力和勇气，也请从容地接受一切，千万不可把自己的不幸转移到下一代身上，让自己的儿女继续堕入不幸的深渊。
我们试想一下，社会上那么多的“妈宝男”，不就是因为母亲缺爱，才想拥有对儿子的控制权嘛，如果这个母亲有丈夫宠着，她又何必在儿子身上找安慰呢？
任何病态的关系，根源都是因为爱的缺乏，在伴侣身上得不到，就寄希望在子女身上，最终，不仅毁了自己，也毁了下一代。
有些道理，千古流传，就像曹七巧这样“攀高枝”的婚姻，有的也不过是表面的风光，个中滋味也只有她自己知道。
想要在豪门婚姻中获得自己的地位，想要得到真正的尊重，自己必须也要有真材实料，当你无可替代时，自然会得到自己的立足之地。
