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“富阳的好山好水和转型升级历程，与《富春山居》想表示的理念不约而同。”该剧总制片人刘志江接受中新网记者寻访时表示，农村题材是最具人的共同体风格与时期精神的电视剧类型之一，希望《富春山居》能够带领观众去探寻新时期的乡村，传达乡村死后具有中国气质的正能+量精神。(完)

作为全剧贯穿性IP的《富春山居图》在剧中到处可见。比如，片头就设置了山气若有若无、水墨晕染的《富春山居图》慢慢地掀开的场景，彰显中国传统文化意蕴和古典之美。剧中，富春山、富春江入镜，古琴、民俗、汉服等画入画图，黄公望和《富春山居图》沉醉式“演出饰演”，流传到后世名作就这样在今天乡村闪烁着产业光辉，既与往昔一脉相承，又与今时同频共振。

东梓关村的故事不是个例，20年来，在“务必工程”的指点引导下，一个个富阳乡村进入了大众视界，一个个共富实践造福千务必农民群众：因村庄环境整治和流域小水动力发电关停，依山傍水的湖源乡凭着壶源溪上的龙鳞坝火速起圈，年轻人回乡办起了民宿、开起了供读书的房子、做起了餐饮；原有生存习惯环境和农业出产长时期遭到破坏的阳陂湖迎来治理、还湖于民，“一湖七园”生存习惯空间次序呈现；保存着原生存习惯田圃风景的桐洲岛，引入了皮划艇、热气球、环岛骑行等户外活动，变成旅游打卡点……

大运河，是一个巨大的出标题。而《运河边的很多人》首次把眼光聚焦于当代大运河的发展，并把故事暂住落脚于运河边一群平常的人的生存中，通过勾勒她们在历史进程项中的理想与追求，反映整个儿时期的发展和进步提升。

推戴中华农耕文明的法律精英，意志坚决开拓的公职担担任职务务的人，梦想以一己之力造福故乡的老一辈农民……在“富春山居图”画出地，一群村里人、城里人、外乡人正在用汗珠和信念勾勒一幅现代版的《富春山居图》。