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《无用的谎言》——爱情始于相信

很多人的观念有时刻就是这样顽固，尤其是当现实发生的物质，姑且有只是间或发生的凑巧相合印证了之前的观点时，这种因果错觉就会牢牢占据很多人的思想。

而与《念念无明》绝对一样，《虚颜》照旧是“又穷又短”的短剧。但，《虚颜》再次诠氏缢大芒短剧“穷成本不可以以穷制造”的决心。

不止这么，该剧也表示了女性之间的互帮互相帮助。如在沈彗星找工作四下里行不通时，是黎小田为她介绍了面试的机遇；董思佳仅在会议室旁听了沈彗星的面试，为其想做一个”独立、自信、有力量量“的妈妈以为女孩子的模范而打动，便决定聘用她；而在沈彗星由于加班而分身乏术没有方法照顾女孩子时，是蒋静施以援手。与此前的宫斗剧中动辄以姊妹反目来推动经过发展的作法，《我们的婚姻》在表示女性个体的关系方面有清楚显露的有点；且这种女性个体之间的互相帮助也突破了《三十罢了》等剧将姊妹感情限制于闺蜜小圈子的设置。从这一角度说，《我们的婚姻》也在隐约地触动到了构造女性同盟的议题。

关于怎么样竖立人物关系部分，书中还以《独孤天下》的简约版、复杂版两种人物关系图做了实例解释：“人物关系图好像排兵布阵--哪一些是明棋，哪一些是暗；哪一些人一着手亲结义哥哥弟，在何时又因另独自一个人的介人而反目成仇：哪一些人最初势不两立，又有可能由于什么而冰释前嫌变成同盟；哪一些人是主角，大家都围绕着他，或亲或仇，哪一些人又是陪衬，只能在外围起点缀作用……凡此种种尽都表示出来在一幅人物关系图中。很多初人行的编剧在写电视剧戏剧作品时都会犯一样一个毛病，就是让主人翁不断地碰到一个又独自一个人。因此引出一个又一个大事，好像游戏冲关一样，故事一写不下于担任或不担任引入一个新的人物，使他与主人翁构成冲突来推动戏剧的经过。这样的编剧往往根本就没有画过人物关系图，由于这样的人物关系全部是最简单的指向主人翁的，但主人翁之外的其别人物之间几乎不构成戏剧关系，这样的人物关系图就是最糟糕的辐射状图。但好的人物关系图应该是网状的，即多组人物之间都有复杂联系。只有将多个人物关系真正联接起来，我们才根本不用担心会没有经过可写。物质的真实物质情形上，增加一个新的人物有可能只能增加有限的一段孤立经过，而将已有的人物之间竖立起一种新关系，则很有可能接连变化起一系列有关人物，因此几何级地添加新的经过。”

看了，感觉还正确就是一集太短，颜值戏剧的经过都还可以，谈不上啥演技多好但也不算尬，反目变得或者挺快的！

《等待了很久》——正义和亲情的挑选

种种细节表明，郑尚勋是为了抵制新能+量物质项目才被逼到生死不明，他为的是心里理想主义。

李宥利和延政勋主演的韩剧《谎言的谎言》立刻就要迎来大最后结局了，在印象中，宥利姐姐以前的剧那可是相当高能的，"国民恶女"的称号可不是白来的。