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午夜以后，一通不知名的电话响起：想救你丈夫的话，就去加入核定比较推选议会议员。

总之，《林深见鹿》从各个角度看都不太符合标准，文艺的剧名从一着手是个亮点，现在看来成了反讽——

就像它的豆瓣评分儿一样，刚在及格线下，让人同时失掉了夸赞和吐槽的欲望。

由柯颖、丞磊、王泽轩、宋昭艺主演的短剧《虚颜》于九月二十三号在杧果TV播出。

《我们的婚姻》通过沈彗星之口数目多地、有力量地输出了有关性别权益平等、家庭分工价值等观点，使该剧甫一播出便吸引了较高的关心注视度和辩论度。遗憾的是，固然戏剧的经过爆点不断，但该剧仍没能以相应的戏剧的经过架构来辅助价值观的强势输出，更似在有意无意间将其所开启的研究辩论轻轻放过了。最后的最后结果是台词对白金句不断，戏剧的经过却隔靴搔痒。尤其是大最后结局中，剧中的四位女性都渡过了婚恋危机，也完成了自我价值的成功实现。在大团圆的话语中，女性的现实困境被消除乃至于消失。这种过度理想化和没有碰到困难的成功，使得戏剧的经过进一步远离了现实的复杂和凶狠冷峻，而变成一个肥皂泡般五光十色的成人童话。

例如，长篇电视连续剧结构预设的基本深刻深思的线索是什么样的，“长篇电视连续剧结构预设的基本或者说传统深刻深思的线索就是以大化小，从宏观到微观逐级分段设定。简单来说，就是首先确定故事从何着手，到哪里完结。这有些大致相似于电影结构预设中的开场银幕和终场银幕，只有确定了头和尾（况且有精确细致灵巧高超的呼应预设）才能真正着手协调地、按比例地一步步预设出完整的长篇故事。故事开头和结末一般是以主人翁们的某种情形为标志的，当然也可以有一些辅助标志，比如尤其指定时间与尤其指定地点。主人翁们从起点到终点应该是有所变化的，尤其在长篇电视连续剧这种故事方式里，几乎都会具有某种‘成长’主题（从意义广泛上来说‘成长’也里边含有了负面的变化，如失掉生命）。”