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《恰似故人归》，大最后结局前情为长意捏了一把汗，危机时刻营救女主

本书的独有尤其的风格在于，面对国内影视行业的需求，供给了数目多本土化创作实际的例子与真实经验，专心选取的违法案件的例子均来自创作过程的第1手材料，收录的戏剧作品举出例子大都是照相前的定稿戏剧作品。张巍老师在前言中尤其感谢了很多创作者的不吝惜分享：“赵冬苓老师向我发来了她的《红高粱》；吴楠、卞智弘老师发来了《十月围城》；高璇、任宝茹师姐发来了《归去来》《别了，温哥华》和《我的青年时期谁做主》；李潇老师发来了《大丈夫》的前几集。黄澜老师代表新丽传媒权力委托我们运用《虎妈猫爸》；我当年的学生，现担任职务爱奇艺的制片人齐康为我协调了爱奇艺和万年影业，权力委托我在教材和课堂中运用《无证之罪》和《最好的我们》中的部份内里本质意义作为教材实例。”

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就上面所说的两个角度而言，欺瞒与暴力间的相似性再次令人震惊。暴力和欺瞒都不止意味着非正义的胁迫，也可以作为自卫和保存生命的手段。从受欺瞒和被攻击者的立场看，这两种手段皆令人担忧，由于这个受到法律和习俗的抑制。宗教和伦理领域也一样严禁欺瞒或暴力，并给出了应付胁迫的建议。

也许严守一厌烦了与良心对立，祖母的逝世也更加使他坚定自己的挑选——勇敢站出来维护伍月。面对记者，严守一诚恳地说了真实的话。一位记者不听取不饶地问道：“你有证据吗？”，严守一像一个委屈的孩子，带着确实没撒谎，妈妈为什么不相信我的脸色，也带着一个成年人的责任与自尊，反问：“我说了真实的话，你为什么就不可以以相信？”